Органный концерт «Органная песнь» в Лютеранская церковь Святой Екатерины

Концерт «Органная песнь» объединяет человеческий голос и орган общей стихией пения. Все вокальные номера программы по-своему связаны с песней. Это литургическое песнопение, молитва, романс, симфоническая песнь и вокализ. Песенность присутствует и в органных сочинениях. Она слышна в протяжённых мелодических линиях, в плавном legato, в умении большого инструмента вести фразу с гибкостью и выразительностью живого голоса.

Программу открывает Прелюдия и фуга ля минор Иоганна Себастьяна Баха. Порывистое движение прелюдии, глубокие басы и широкое развитие фуги сразу раскрывают орган как инструмент большой и монументальной формы. Следующая за ней ария Aus Liebe will mein Heiland sterben… из Matthaus-Passion («Страстей по Матфею») обращена к теме жертвенной любви. Её прозрачная и трепетная музыка звучит как тихое личное признание. В версии для сопрано и органа вокальная линия сохраняет особую хрупкость, а орган бережно поддерживает её мягкими тембровыми красками.

Прелюдия и фуга ре минор Александра Глазунова принадлежит к наиболее серьёзным страницам русской органной музыки. Её плотное звучание, широкое дыхание и строгая архитектура возвращают программу к мрачным и напряжённым образам. За ней следует Pie Jesu… из Реквиема Мориса Дюрюфле. В музыке Дюрюфле молитвенная сдержанность соединяется с мягкой, утешающей интонацией.

Постепенно программа движется от литургического песнопения к более камерному и личному высказыванию. Apres un reve («Пробуждение») из цикла Trois melodies («Три мелодии») Габриэля Форе наполнено воспоминанием о прекрасном сне и желанием удержать исчезающий образ. В «Медитации» Олега Янченко песенность переходит к самому органу. Инструмент ведёт неспешный внутренний монолог, сохраняя вокальную плавность фразы.

Литературная линия концерта раскрывается в «Сонете Шекспира» Владимира Рябова на русский перевод Самуила Маршака. Поэтическое слово становится частью музыкального дыхания, а орган поддерживает и продолжает интонации голоса. Пассакалия «Круг» Михаила Старокадомского вновь обращает к большой инструментальной форме. Повторяющаяся основа создаёт ощущение непрерывного движения, над которым разворачивается органное повествование.

Одной из смысловых вершин концерта станет Urlicht («Первозданный свет») из Второй симфонии Густава Малера. В широком употреблении за этой симфонией закрепилось традиционное название «Воскресение», хотя оно не является её официальным авторским заголовком. В огромном симфоническом полотне Urlicht звучит как простая и доверительная песнь о стремлении к свету.

В финале слова постепенно исчезают. Ария-вокализ Арно Бабаджаняна сохраняет только голос, мелодию и дыхание. Границы между песнопением, романсом и песней стираются. Человеческий голос становится инструментом, а орган отвечает ему собственной певучестью.

Так программа проходит путь от драматических и скорбных образов к свету, от литургического текста к поэзии и далее к музыке без слов. В пространстве церкви Святой Екатерины голос и великолепный духовой орган смогут соединиться особенно естественно, сохраняя камерную теплоту песни и величие больших музыкальных форм.

Исполнители:
Ирина Дуброва (сопрано)
Егор Колесов (орган)

В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543
Aus Liebe will mein Heiland sterben… Ария для сопрано из Matthaus-Passion («Страсти по Матфею»), BWV 244 (версия для сопрано и органа)

Александр Глазунов (1865-1936)
Прелюдия и фуга ре минор, ор. 98

Морис Дюрюфле (1902-1986)
Pie Jesu… из Реквиема, ор. 9

Габриэль Форе (1845-1924)
Apres un reve («Пробуждение») из цикла Trois melodies («Три мелодии»), ор. 7/1 (версия для сопрано и органа)

Олег Янченко (1939-2002)
Медитация

Владимир Рябов (род. 1950)
Сонет Уильяма Шекспира

Михаил Старокадомский (1901-1954)
Пассакалия «Круг»

Густав Малер (1860-1911)
O Roschen rot… IV. Urlicht («Первозданный свет») из Симфонии № 2 до минор (версия для сопрано и органа)

Арно Бабаджанян (1921-1983)
Ария-вокализ, 1979 (версия для сопрано и органа)